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              比抖包袱更難的,是情景喜劇中的人物塑造

              时间:2022-05-24     【转载】   来自:新浪網   阅读

              少說十年,沒看到像樣的情景喜劇了。知道00后也是抱著粗糙畫質的《我愛我家(2.870, -0.08, -2.71%)》《武林外傳》續命,感嘆他們錯過那個黃金時代的同時,我心中大有疑問,情景喜劇真的沒落了嗎?

              5月22日,東方衛視喜劇綜藝《開播!情景喜劇》開播,和看王心凌唱歌的中年男人們一樣,看到“情景喜劇”四個字笑逐言開的人也不少。

              節目組的排兵布陣也深有其意,英達、李誠儒、高亞麟、沙溢坐鎮首席顧問席,六位發起人尚敬、楊超越、王祖藍、小沈陽、李雪琴、王秋雨帶領30+位喜劇人組成六個劇組,將在節目中輪番登場。

              《開播!情景喜劇》顧問團

              《開播!情景喜劇》顧問團

              只是“京派”“港風”“東北幫”之外,上海本土情景喜劇的缺失令人遺憾,畢竟一些海派作品也曾深入人心,難怪有觀眾評論區抗議:“上海本地情景喜劇不配么?!但凡有一點《紅茶坊》《老娘舅》《開心公寓》等當年的演職人員,我都不會那么生氣!

              這才播了一集,上海熟悉的面孔能否出現還是未知數,就觀眾的怨懟來看,也皆因對節目的期待值拉滿造成的。

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              喜劇依然是剛需。

              有了去年火爆全網的《一年一度喜劇大賽》,觀眾對喜劇綜藝的評判,顯然比以前更嚴苛了,臺下一張張臉上都波瀾不驚:“想要逗笑我們,有難度哦!”

              但誰說綜藝出不來好喜劇,賈玲的票房冠軍電影《你好,李煥英》也是脫胎于喜劇綜藝的舞臺。所以,十二期節目后,能否留下一個經得起時代考驗的作品,才是重點。

              首集節目播出后就引起了熱議。開局賽,楊超越組的《家有姐妹》pk尚敬帶隊的《薪劇場》,喜劇菜鳥竟然一拳打敗情景喜劇老教頭。

              《家有姐妹》劇照

              《家有姐妹》劇照

              《家有姐妹》起始于老方(范明 飾)的家庭難題,大女兒方紅(倪虹潔 飾)雖育有一兒一女,卻是事業女強人成天不著家,小女兒方向(楊超越 飾)是自媒體達人成天宅在家。

              《薪劇場》則開始于溫薪(韓玖諾 飾)把父母用來給她投資民宿的錢花在了建立薪劇場上,作為老板兼編劇兼演員的她,正面臨融資失敗散伙危機……

              《薪劇場》劇照

              《薪劇場》劇照

              先撇開作品不談,楊超越談及情景喜劇演員的“標簽”問題,令人頗有好感。

              英達表示,演了情景喜劇,可能就要一輩子帶著這個“標簽”,楊超越氣定神閑地表示,“楊超越”這個標簽已經很重了,有一個新的角色標簽代替,未嘗不是一件好事。她的坦誠交流,讓一向嘴不饒人的李誠儒也不吝贊美,夸她為“情景喜劇的未來”,驚呆眾人。

              另一邊,尚敬組面對“期望太高,失望更多”的現場大面積質疑,最后投票的英達扭扭捏捏地表示,尚敬是自己帶出來的,他肯定不愿意看到亂拳打死老師傅,但他只能客觀公正地(依據臨場效果)把尚敬組親自送到待定席。

              有趣的是,看完尚敬組的表演,高亞麟、沙溢不吝溢美之詞,也被觀眾批評有“人情世故”之嫌,而李誠儒“對尚敬的失望”,則被稱為敢說真話的清流存在。

              李誠儒的直言

              李誠儒的直言

              “希望能夠發現屬于這個時代的姚晨、閆妮,帶新人不后悔!鄙芯丛谘莺蠡貞f。

              到這里,可以說個題外話,據說2005年《武林外傳》籌拍,本想讓英達執導,結果英達連劇本都沒看完,直接拒絕了:“這根本就不是情景劇,拿經典的事開玩笑,連邏輯都搞不清,瞎胡鬧!睕]想到,該劇播出后,大火,備受年輕人追捧,英達悔得腸子都青了,但他也承認,換成他,拍不出這個效果。

              所以,單憑一集內容就下判斷確實武斷,《薪劇場》有沒有這個長壽基因,確實還要再看看,但觀眾的感受也是硬碰硬的,首集的確包袱不多,僅僅能算得上一個前情提要。

              尚敬也強烈表示,情景喜劇的創作更應該注重整體,而不是一味追求“爆!,希望大家不要著急,給情景喜劇一點時間,耐心地去品味。

              你看,這恰恰一語點破了市場和情景喜劇創作之間的焦灼關系。也同時丟給了創作者一個問題,觀眾的耐心和作品品質,是否真能成正比?

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              回過頭看看兩個作品的各有所長和各有所失。

              首先是劇本設定上:《家有姐妹》先天人物“長得好”,不同年齡、不同性格漂亮姐妹花的設定,本身就會衍生出許多關于女性的社會前沿話題,操心老爸的加入、和事佬的身份,又橫生出更多家庭代際問題,《家有姐妹》已經有了一個非常好的人物架構,也難怪高亞麟會直接反問:“你們是想向《家有兒女》和《破產姐妹》致敬嗎?”

              另一邊《薪劇場》的劇本,是現實加劇本殺,“年輕人想過的雙重生活”的題材設定,貌似在后期變化空間會更多。首期確實著力點不清晰,父母、前男友,金主爸爸,靠著一臺手機展現出女主角的相關鏈接都略顯順撇,加之一上來人物眾多,然而個性特征卻模糊不清,三番四抖之后,包袱沒怎么響,反而顯得有些用力過猛。

              《薪劇場》劇照

              《薪劇場》劇照

              不過看了節目的后記,了解到尚敬導演的難處,臨時換女主演,加角色希望一碗水端平,也就解釋通了。

              而在表演上,《家有姐妹》幾個演員都是有了名氣的明星,表演單拎出來演技都可圈可點,楊超越的確讓人眼前一亮。明星親和度可以為角色加分,但也是雙刃劍,范明和倪虹潔站在一起,很難不聯想到邢捕頭和祝無雙……

              這一幕就很熟悉……

              這一幕就很熟悉……

              不足的地方是,演員們合在一起多少有些缺乏默契,因為表演細節上的處理過少,導致家庭成員之間的生活狀態還不太夠。這個像“臨時組建”的老方家,還需要在表演上細細打磨,如果在后面的表演中能夠及時調整,也不是什么太大的問題。

              正好相反,《薪劇場》起用的都是新人,好處是和人物角色很容易融合,弊端是,要想把人物立住,那劇中每個人物必須演技過關,演員可以新,角色不可以新。一旦某個配角破壞了結界,那么隨時可能毀了整個劇,倒是風險更高。

              但尚敬導演的能力,還是值得等待的。之前在《武林外傳》時,尚敬對于節奏風格的把控就有些出其不意,最初演員們對尚敬導演的要求不太能夠接受,正常演員之間對戲,要先有反應再說臺詞,這也是正常生活中人們說話的正常表現,但尚敬要求演員節奏加快,甚至不需要反應,直接念詞,他在現場一遍遍地叮囑:“接得再快點!”這些反常態的表演方式,配上《武林外傳》的鑼鼓點BGM,不得不說,形成了《武林外傳》獨有的表演風格,等幾十集播過去,這些人物在你心里種了草,他們怎么癲狂你也不覺得怪了。

              最后是氛圍感,兩個劇本其實都有欠缺。人物之間的氛圍感,和演員自身的放松度、對手演員之間的默契度息息相關,我甚至覺得,這是尤為重要的。

              舉個例子,一個人在這個家生活了三年和在這個家生活了三天,氛圍感是完全不一樣的,家里只有你一個人和家里有三個人,氛圍感又是不一樣的。

              在《我愛我家》里,經常能看到這種仿若天成的氛圍感。記得大概是這樣的場景,文興宇飾演的離休老局長傅明像往常一樣在家里討論事情時,一邊沈暢飾演的小保姆專心拖著地,拖到老局長跟前,小保姆沒有停,老局長話不能停但立馬抬腿。這就是兩個演員產生的氛圍感,令觀眾確信一個就是家里小保姆,而另一個就是生活在這間屋子里的主人。

              那些能夠真正把戲劇場景當作生活實景的演員,必定也會反襯場景更加真實。楊迪就曾在采訪中爆料,《武林外傳》劇組很寒酸,水井特別假,二樓也并沒有房間,表演上樓以后大家都會擠在后面,他隨后感嘆,“這樣的一群人在平谷待了八個月,現在不太會有這樣的創作精神了!

              《開播!情景喜劇》畢竟是一檔競演綜藝節目,和真正錄制情景喜劇,還是區別很大。

              范明也在微博發文稱:“雖然是把情景劇挪到了舞臺上,但是有現場的實景切割,有場景的分配,通過一些技術手段,并沒有丟失情景劇的品格。特別刺激的還有前期的比賽形式,是不打斷像演話劇一樣的一氣呵成,之前拍情景劇沒有過這種形式,可能就是綜藝節目的魅力吧,其實我也向節目組提出過疑慮,但是不否認,這樣表演能有更多鮮活的東西展現!

              簡而言之,只能說綜藝競演對主創們的要求會更高。

              《家有姐妹》劇照

              《家有姐妹》劇照

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              作為中國情景喜劇第一人,英達也曾解釋過情景劇為什么逐漸凋零,因為情景喜劇性價比不高,投資周期長,劇本要求高,拍攝時需要影視化鏡頭,一氣呵成,是特別難拍的。

              對于劇本的挑剔,可以回看1993年《我愛我家》首播。當時社會對這部神劇的評價非常兩極化,諸如“無聊”“不入流”“諷刺干部”等評論不在少數,被評為“年度最差電視劇”,在北京電視臺播出6集后,一度還遭遇了停播。

              從創作的角度看,無論是從關注大家庭的《我愛我家》、關注重組家庭的《家有兒女》、關注社區家庭的《閑人馬大姐》,還是不再局限于“家庭”,拓展到了軍營、都市,甚至架空歷史等更多背景中情景喜劇題材,你會發現,“家長里短”“人際關系”仍然是最核心情感寫作基礎。

              以下或許是觀眾在觀看經典情景喜劇過程中的普遍內心OS:

              “他(她)的生活真的好失敗!還不如我,哈哈哈哈!”

              “他(她)這樣的處理真的好爛。ê糜赂遥┌!”

              比現實生活中還糟心的不如意+理想狀態的驚人處理=觀眾內心共振,從而達到人物在觀眾心里扎根的目的,情景劇陪伴人物成長的特權,最終還是要還給觀眾。

              在一段對《生活大爆炸》的主演約翰尼·蓋爾特奇的采訪中,當被問到這部劇的觀眾群屬于哪一類人群時,他的回答是,沒有明確的地區、年齡限制!拔彝ǔ牭接腥苏f,這些人物和我的孩子一樣,還有人說,這些人物和我的曾祖父一樣,這種感覺好極了,它就是這么貼近生活!”

              而被問及這部劇為什么受歡迎?他的回答,應該就是所有情景喜劇創作值得注意的地方:“這劇不搞笑的時候很感人,真的很感人,這些人物都有個共同的弱點,就是大眾普遍認為,他們是局外人,是失敗者,這個是普通人都會產生共鳴的!

              雖然《開播!情景喜劇》以綜藝競演形式出現,但真的建議創作者們,還是以更嚴格的劇的標準去創作去對待。只靠大密集搞笑臺詞狂轟亂炸,并不是情景喜劇的最高級之處,我更喜歡靠人物情節推進到極限幽默處,即便不說話,尷尬境地面面相覷,也可以令現場觀眾嗨笑個幾分鐘。

              總之,一切的基礎,還是扎實劇本中塑造的鮮活人物。

              綜藝節目有剪輯效果,也有預設話題,真人秀部分暫不作評價。熱鬧之后,最終情景喜劇還是要回歸市場綜合評判,然而喜劇市場這塊大蛋糕,已經不是想吃就能吃到的了。只有在大熱脫口秀、各式各樣的明星喜劇綜藝,網紅短視頻搞笑段子中,真正底氣十足地拼出一條朝天大路,那樣的情景喜劇,才是真正的“完勝”。


              【編輯:張潔】
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